Entrevista do Printz Board

Foi realizada uma grande entrevista no mês de julho para Keyboard Magazine de agosto sobre o tecladista Printz Board e produtor musical do grupo, suas ultimas composições foram para o álbum The E.N.D nas faixas Missing You, One Tribe, Out of My Head, Rockin’ to the Beat, Where U Wanna Go.

Você faz umas batidas terríveis quando você está tocando no show ao vivo. Como não explodir sua cabeça?

Oh, ele não explode. Acabar de pegar as peças e colocá-lo novamente. É uma pergunta difícil, especialmente com quatro músicos, quatro na frente, seis bailarinos, a equipe de iluminação, uma equipe de som, uma equipe de produção, que é um pouco difícil, por isso é tentar ser criativo e se divertir ao mesmo tempo. Não é fácil, mas mantê-la unida. Venho fazendo isso há anos.

Como é que as mudanças da noite do show?

Isso é algo que eu me orgulho de alterar a vibração. Geralmente começa e termina do mesmo jeito, mais pode ter algo diferente no meio disso, se você estiver jogando em C menor, não desempenham um Fá sustenido, mas todo mundo tem a sua base em geral. Se o baterista sente como, “Oh, eu vou tentar preencher um aqui”, ele vai fazê-lo. Em “Let’s Get It Started”, pode haver algo mais quente, batidas sincopadas que definitivamente não são da versão gravada.
Queremos que as pessoas venham para o show e não ver a mesma coisa toda noite, não ouvir a mesma coisa sempre que fazemos. Queremos que eles pensem: “Bem, lembre-se é uma grande experiência, e assim é loucamente um show ao vivo “.

Quando você escreve as suas músicas?

Todos os dias nos Freestyle, no show em São José, EUA fizemos uma jam freestyle no meio do set, eu não sei se você pegou ele, foi antes de “Pump It”. Faltavam cinco minutos de duração. Nós apenas fizemos acima. Isso é apenas como nós somos. will.i.am irá fazer apenas duas bombas de mão e nós temos um novo groove no meio de uma canção! Nós nos conhecemos muito bem.Eu me sinto como irmão dos outros guitarristas, apenas olhamos uns aos outros e são como, “Ok, vamos fazer isso?”
Nós somos de uma terra do hip-hop, mas agora estamos mais na onda pop e electro. Mas continuamos a mantê-lo real, fazendo as batidas e improvisando. A platéia adora sempre ficam alegres.

Como diretor musical, como você orientar as coisas?

Eu tenho um microfone na minha plataforma de teclado. Se eu bater o pé certo pedal, o microfone irá diretamente para os controladores da banda e / ou nos pessoal dos painel dos controles. Se eu quiser dizer algo a Fergie, eu bati o pedal, digo para a pessoal dos controles para me colocar nos ouvidos Fergie, então ele vai diretamente para ela. Ninguém será capaz de ouvi-lo.

Que tipo de coisas que você precisa dizer no meio do show?

Hipoteticamente, se, acontecer as falhas durante ao show vai ser a banda ao vivo, se ela ouve alguma coisa mude, mas ela não sabe o que está acontecendo, isso vai afetar seu desempenho, para que eu possa dizer, “Hey Fergie , as faixas de apoio da canção caiu”, ou “Fergie, a voz do Ludacris não está saindo em ‘Glamorous’ hoje, porque ele está doente.” Eu também tenho uma pequena TV para que eu possa ver o que está acontecendo no local. Eu posso mudar meu ponto de vista para ver a porta do estádio, vista de lado, ou qualquer outra coisa, eu preciso ver.

Como seus equipamentos vêm mudados através dos anos com o Black Eyed Peas?
Para o primeiro álbum, foi tudo Rhodes, Clavinet, e um Moog. E ao longo do tempo, eu deixei cair um pouco dessas coisas, mas mantive o Rhodes através deste novo álbum. Nós não temos qualquer momento Rhodes, assim eu mudei para mais de um equipamento digital, mas ainda assim mantê-lo fiel à aquela coisa velha. Eu tenho um Roland Juno-G, uma Yamaha Motif, um Moog Little Phatty- Eu ainda uso o Moog! – Então eu tenho o Novation X-Station. Que abrange tudo. O Juno-G tem alguns dos sons e Yamaha Motif Korg Triton-like. Se eu precisar remendar alguma coisa, eu posso tirá-los de lá, mas ainda tem alguns sons mais frescos, os sons do “agora”. É praticamente o que tem pra agora. Eu tenho um Fender Precision Bass e meu trompete também.

Como tem mudado o seu equipamento ao longo dos anos com o Black Eyed Peas?

Para o primeiro álbum, foi tudo Rhodes, Clavinet, e um Moog. E ao longo do tempo, eu deixei cair um pouco dessas coisas, mas mantive o Rhodes através deste novo álbum. Nós não temos qualquer momento Rhodes, assim eu mudei para mais de um equipamento digital, mas ainda assim mantê-lo fiel à velha ao que eu usava antiguamente. Eu tenho um Roland Juno-G, a Yamaha Motif, um Moog Little Phatty-Eu ainda uso o Moog! – Então eu tenho o Novation X-Station. Que abrange tudo. O Juno-G tem alguns dos sons e Yamaha Motif Korg Triton-like. Se eu precisar de alguns juntar algumas partes, eu posso tirá-los de lá, mas ainda tem alguns sons mais fresco, de “agora”. Isso é muito bonito o meu equipamento para agora. Eu tenho um Fender Precision Bass e meu trompete também.

Quanto de playback há nos shows do Black Eyed Peas?

Um pouco, se tiver partes de teclado. Eu não posso fazer isso (Risos). Tim Izo desempenha um teclado ligado a um MPC Akai, que tem sons internos, o George tem uma guitarra MIDI gatilho, para que ele possa tocar partes do teclado também. Na maioria das vezes não precisamos de apoio faixas. Mas no caso onde há cinco ou mais instrumentos, e se há alguma coisa estranha no vocal em que will.i.am ou eu registramos nas gravações. Isso é um pouco difícil de recriar ao vivo.

Como o playback funciona para o Black Eyed Peas no show ao vivo?

Usamos MOTU Digital Performer. Temos uma sonda A e um equipamento executando-B, por isso, se um falha, ele automaticamente muda para o outro

Quantas vezes você mudar o seu equipamento?

Eu sempre texto as coisas para ver o que funciona. Com o álbum The E.N.D eu tinha todo o meu acervo que uso na minha casa. Mas simplesmente não era prático para levar na estrada. Em “Missing You” e “Out of My Head”, eu fiz com um equipamento, mas posso conseguir esse material fora do X-Station e Juno-G agora. Eu realmente não preciso trazer esse comigo, por isso que deixo agora na minha casa

ALÉM DO BLACK EYED PEAS

Embora o Peas mantê-lo ocupado na estrada e no estúdio, Printz também dirige sua própria gravadora, Beets & Produção, Inc., através do qual ele assinou com artista Rebeca White, Sleep Deez produtor e compositor Mike Hamilton, entre outros. A produção adicional Printz, teclado e créditos da escrita incluem Natasha Bedingfield, Keke Palmer, Warren G., Sheryl Crow, Nikka Costa, e os Backstreet Boys. E o resto de seu tempo livre? Recentemente, ele ajudou a lançar uma linha de roupas conjunto chamado “Printzables da Vida”.

Autor do Post
Diego
I reminisce, I reminisce ...

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